Kristallsysteme: wurden häufig in Boxen der späten 50er bis Anfang 60er Jahre verwendet. Im Laufe der Jahre werden dieses Systeme meistens durch zu hohe Luftfeuchtigkeit zerstört. In einer Art Fett (z.B. Silikonpaste) ist der eigentliche Umsetzer aus Seignettesalz-Kristall gebettet:
Beispiele für Kristallsysteme:  Elac KST, Schumann-Merula SK451, SK461
Ausgangssignal bei Kristallsystemen: meistens 700mV- 1V, bis 3V möglich

Keramiksysteme: wurden ebenfalls in älteren Boxen bis in die 70er Jahre verwendet. Sie enthalten Barium Titanat Umsetzern. Diese Systeme sind zwar unempfindlich gg. Feuchtigkeit, zerbrechen jedoch gern mechanisch, z.B. bei zu festem Druck beim Nadelwechsel.
Beispiele für Kristallsysteme:  Astatic 15D, Philips GP213, Sonotone 8TA
Ausgangssignal bei Keramiksystemen: 200mV - 500 mV

Magnetsysteme: hier wird entweder ein kleiner Magnet (m.m. = moving magnet) oder eine kleine Spule (m.c. =  moving coil) durch die Schwingungen der Nadel (Saphir, Diamant) bewegt und eine Signalspannung von wenigen 1/1000 Volt  erzeugt.
Beispiele für Magnetsysteme:  Shure M17CM, Shure M77, Shure M44, Seeburg Redhead, Cobra, Ortofon
Ausgangssignal bei Magnetsystemen: alte ca. 10-15mV, neue 4 - 10 mV

Crystal catridges: Often used in jukeboxes from the late 50s to early 60s.
Within the years these cartridges get faulty due to humidity. Inside the cartridge there is a kind of grease (e.g. silicon) which embeds the actual converter of Rochelle salt.
Exemple of crystal cartridges:  Schumann-Merula SK451, SK461, Elac KST
Output of crystal cartridges: Mostly 700mV - 1 V but up to 3V possible

Ceramic cartridges: These are used in a lot of jukeboxes from the 50s to the 70s. They have barium titanite converter. These cartridges are inured to humidity but often break mechanically e.g. due to a too high pressure when changing the needles / stylus.
Exemple of crystal cartridges:  Astatic 15D, Philips GP213, Sonotone 8TA
Output of ceramic cartridges: 200mV - 500 mV

Magnetic cartridges: Inside these cartridges either a tiny magnet (m.m. = moving magnet) or a coil (m.c. = moving coil) gets moved by the waves of the needles (sapphire, diamond). This excites a signal voltage of a few thousandth volt.
Example of magnetic cartridges:  Shure M17CM, Shure M77, Shure M44, Seeburg Redhead, Cobra, Ortofon
Output of magnetic cartridges: Old ones 10 - 15 mV, new ones 4 - 10 mV

Shure M44

• N44G: grau / sphärisch 15µ - 6,2mV /
  0,75 bis 1,5 Gramm
• N44E: braun / elliptisch 10 x 15µ - 9,5mV /
  1,75 bis 4 Gramm
• N44-7: weiß / sphärisch 18µ - 9,5mV /
  1,5 bis 3 Gramm
• N44C: hellblau / sphärisch 18µ - 9,5mV /
  3 bis 5 Gramm
• N44-1: dunkelblau / sphärisch 26µ - 9,5mV /
  1,5 bis 3 Gramm - mono LP (Vinyl)
• N44-3: dunkelgrün / sphärisch 64µ - 9,5mV /
  1,5 bis 3 Gramm - für Schellack - Platten

(Quelle: Beipackzettel eines Original - Einschubs)

Hinweis: Verwendet wurde das Tonsystem Shure M44C bei Rowe/AMI und bei Rock-Ola.
Rowe/AMI: Das Tonsystem hat vor den Schriftzug "RoweAMI". Man findet es werksseitig in den Modellen ab MM-1 (1966).
Rock-Ola: Das Tonsystem hat vorn den Schriftzug "M44MR". Dieses ist das Shure M44C jedoch mit einem für Rock-Ola hergestellten angepassten Halter. Man findet es in den Modellen 436, 437, 440, 442, 444, 446, 447, 448, 449 usw. bis hin zur 494.
Für Musikboxen (45 RPM) ist aufgrund des benötigten Auflagegewichtes die Tonnadel N-44C zu verwenden.

• N44G: gray / spherical 15µ - 6,2mV /
  0,75 to 1,5 grams
• N44E: brown / elliptical 10 x 15µ - 9,5mV /
  1,75 to 4 grams
• N44-7: weiß / spherical 18µ - 9,5mV /
  1,5 to 3 grams
• N44C: light blue / spherical 18µ - 9,5mV /
  3 to 5 grams
• N44-1: darkblue / spherical 26µ - 9,5mV /
  1,5 to 3 grams - mono LP (Vinyl)
• N44-3: darkgreen / spherical 64µ - 9,5mV /
  1,5 to 3 grams - for 78 rpm records

(Source: Instruction sheet of an original needl)

Note: SThe cartridge Shure M44C was used in Rowe/AMI and in Rock-Ola jukeboxes.
Rowe/AMI: The cartridge has the imprint "RoweAMI" at the front. It was used originally from model MM-1 in 1966 onwards.
Rock-Ola: The cartridge Shure has the imprint "M44MR" at the front. It is cartridge Shure M44C but has an adapted bracket which was produced for Rock-Ola. It was usued originally in models 436, 437, 440, 442, 444, 446, 447, 448, 449 etc. up to 494.
Jukeboxes with 45 rpm records require - due to their high tonearm pressure compared to regular record player - the stylus N-44C.

by Erwin  Boot, Flamingo Records  and Automatic Music Co., Hobart Tasmania, Australia

Nur um die Terminologie zu klären: Im Tonarm der Musikbox befindet sich ein Tonsystem (eine blockartige Einheit), in das die Nadel - oder besser Tonnadel  verschiedenen eingesetzt wird: es kann zum Stecken, Klipsen oder Klemmen sein, und die Spitze ist entweder aus Diamant oder aus Saphir.
Ich gehe davon aus, dass jeder weiß, dass die Tonnadel eine scharfe Spitze hat (die entweder aus Diamant oder Saphir besteht). Und dass diese Spitze in die Rille der Schallplatte gleitet, und weil diese wiederum sehr unterschiedliche Tiefen und auch seitliche Wellen haben, „wackelt“ die Nadel hin und her.
Dieses „Wackeln“ wird vom Tonabnehmer als elektrisches Signal interpretiert. Das Signal wird an den Verstärker (Röhre oder Transistor) zur Verstärkung geleitet, und das daraus resultierende Geräusch = Ton an die Lautsprecher.
Im Wesentlichen gab es 3 Arten von Tonabnehmern, die in Musikboxen in den letzten 60 Jahren verwendet wurden: Kristall, Keramik und Magnet.
Werfen wir einen Blick auf die Grundlagen jedes dieser Typen.

1. Kristall: Kristall-Tonabnehmer wurden bis Anfang der 1960er Jahre in Musikboxen verwendet. Die ersten Piezo-Kristall-Tonabnehmer wurden in den 1920er Jahren entwickelt, wobei der Kristall (damals aus Quarz) durch einen Stahlnagel angeregt wurde.Im Laufe der Zeit gehen Kristalltonabnehmer durch Hitze und Feuchtigkeit, die den Kristall und das Gel angreifen, defekt. Auch die Gummiaufhängungen des Tonabnehmers verhärten sich mit der Zeit. Im Inneren des Tonabnehmers befindet sich eine Art Fett (z.B. Silikon, Lanolin), das den eigentlichen Wandler des Rochelle-Salzes einbettet. Zu den Symptomen, die sich dann zeigen, gehören ein allmählicher oder plötzlicher Spannungs-/Leistungsverlust und/oder der vollständige Ausfall eines Kanals.
Kristalltonsysteme wurden sehr häufig verwendet, weil sie damals viel billiger waren als Keramiktonabnehmer (als diese aufkamen), und die Absicht bei ihrer Verwendung war, dass sie Einwegsysteme waren und regelmäßig ausgetauscht werden sollten/könnten. Wir wissen, dass viele Musikbox-Besitzer ihre Kristalltonsysteme nicht austauschen und an ihnen festhalten, auch wenn ihre Leistung stark nachgelassen hat.
Übrigens: Das Neu-Bestücken des Musikbox-Verstärkers wird ein defektes Kristallsystem NICHT reparieren oder kompensieren!
Kristallsysteme, die durch Hitze und Feuchtigkeit in Mitleidenschaft gezogen wurden, können manchmal repariert werden, indem das „Gel“ um und der Kristall selbst ausgetauscht werde. Dies ist eine Präzisionsreparatur, die nur von qualifizierten Technikern oder Personen mit einer ruhigen Hand und einer Juwelierlupe und mit etwas Zeit durchgeführt werden sollte. Ein Kristallsystem sollte 10 Jahre nicht überleben, wenn es nicht aufgearbeitet wurde!
Beispiele Kristalltonsysteme: Elac KST, Schumann-Merula SK451, SK461
Ausgangsspannung von Tonabnehmern: ca. 700 Millivolt - 1 Volt (manchmal sogar bis zu 2 Volt).
(Hinweis: Mit den Ausgangsspannungen von Tonabnehmern befassen wir uns später.)
Es gibt evtl. immer noch brandneue, neu hergestellte Kristalltonsysteme von anerkannten Herstellern wie Astatic (das Unternehmen hat Sonotone übernommen und wurde dann selbst übernommen). Angesichts der Tatsache, dass sich Kristalltonabnehmer im Laufe der Zeit verschlechtern, sollten Sie auf keinen Fall NOS (New Old Stock) kaufen, da die Wahrscheinlichkeit groß ist, dass sie bereits durch Hitze, Zeit und Feuchtigkeit usw. in Mitleidenschaft gezogen wurden - auch wenn sie nie benutzt wurden.
Kristallsysteme haben einen begrenzten Frequenzgang - Keramische einen viel besseren, und Magnetische übertrifft beide um viele Faktoren.

2. Keramisch: Diese werden/wurden in vielen Musikboxen ab 1954 verwendet, als sie von ihren Erfindern, Sonotone, auf den Markt gebracht wurden, bis Magnettonabnehmer in den 1970er Jahren die Oberhand bekamen. Keramische Tonabnehmer verwenden Blei-Zirkonium-Titanat zum Umwandeln des Signals von der Abtastnadel in elektrische Impulse, die den Verstärker speisen.
Im Gegensatz zu Kristall-Tonabnehmern sind keramische im Allgemeinen unempfindlich gegenüber Feuchtigkeit, gehen aber häufig mechanisch kaputt, z. B. durch zu hohen Druck/Kraft beim Wechsel der Nadel.
Beispiele Keramiktonsysteme: Astatic 15D, Philips GP213 (verwendet von der Deutschen Wurlitzer zwischen 1973 und 1978, z. B. Lyric, Carillon, Baltic, Atlanta, Cabaret, etc.); der DB-200 Tonabnehmer, der in vielen NSM-Modellen wie Hit und Festival verwendet wurde.
Leistung von Keramik-Tonabnehmern: typischerweise 200 Millivolt.
(Auf die Ausgangsspannungen der Tonabnehmer gehen wir später ein).
Die frühen Produktionsmodelle hatten in der Regel einen Frequenzgang von bis zu 12 KHz, später wurde er auf etwa 20 KHz erhöht. Das ist das obere Ende des menschlichen Hörvermögens.
Es sind immer noch brandneue Keramik-Tonabnehmer von anerkannten Herstellern wie Pfanstiehl, Astatic, Electro-Voice, Arista usw. erhältlich.

3. Magnetisch: Im Inneren dieser Tonsysteme wird entweder ein winziger Magnet (mm = moving magnet) oder eine Spule (mc = moving coil) durch die Schwingung der Nadel (ob Saphir oder Diamant) bewegt. Dadurch wird eine Signalspannung von einigen tausendstel Volt erzeugt. Magnetische Tonabnehmer wurden in fast allen seit den 1970er Jahren hergestellten Musikboxen verwendet.

Beispiele magnetische Tonabnehmer (die zuerst von den Gebrüdern Shure in den 50er Jahren entwickelt wurden): Shure M17CM, Shure M77, Shure M44, Seeburg Redhead, Cobra.
Leistung von magnetischen Tonabnehmern: 10-15 Millivolt.
(Auf die Ausgangsspannungen von Tonabnehmern gehen wir später ein).

Die meisten heute verkauften und verwendeten Tonabnehmer sind magnetisch. Es wurde ein Standard entwickelt, P-Mount genannt (meist bei professionellen Plattenspielern), oder für Musikboxen der ½-Zoll-Standard, was bedeutet, dass der Tonabnehmer genau da  ½ Zoll breit ist, wo 2 Schrauben zur Befestigung des Tonabnehmers am Tonarm durch die Laschen am Tonabnehmer gehen.

Vermischen von Tonsystemen und Ausgangsspannungen:
Als allgemeine Regel gilt, dass Tonabnehmer zwischen Musikboxen getauscht werden können, ABER berücksichtigen Sie die o.a. Ausgangsspannungen.
Der magnetische Tonabnehmer hat mit 10-15 Millivolt die niedrigste Ausgangsspannung, und wenn man einen Pickering NP/AC oder einen Shure 44 oder 77 Tonabnehmer in einen Tonarm einsetzt, der vorher einen Kristall- oder Keramik-Tonabnehmer hatte, muss man einen Vorverstärker hinzufügen, um das Signal, das in den Endverstärker eingespeist wird, von 10-15 Millivolt auf ca. 200 Millivolt zu erhöhen. (Hinweis: Magnetische Tonsysteme mit beweglicher Spule haben eine noch geringere Ausgangsleistung als die mit beweglichem Magneten und benötigen ebenso einen speziellen Vorverstärker).
Ein weiterer wichtiger Aspekt beim Austausch von Tonabnehmern ist der Druck des Tonarms - die Kraft, mit der die Nadel die Schallplatte und die Rillen berührt. Die älteren Kristall- und Keramik-Tonabnehmer liefen gut mit einer Kraft von typischerweise 5 bis 8 Gramm, aber einer der großen Vorteile der magnetischen Tonabnehmer ist, dass sie mit einer viel geringeren Kraft (1,5 bis 3 Gramm) abtasten und daher die Nadel nicht wie eine "Axt" in die kostbare Schallplatte schneidet! (Früher wurden billige Plattenspieler wegen der Abnutzung, die sie an der Schallplatte verursachten, oft als „tragbare Schleifscheiben“ bezeichnet). Achten Sie darauf, dass Sie den Anpressdruck der Abtastnadel an den verwendeten Tonabnehmertyp anpassen!

Tonnadeln: Heute verwendet fast jeder Tonnadeln mit Diamantspitzen, aber in der Vergangenheit waren solche aus Saphir die Norm, und davor aus Stahl!
Saphir-Tastereinsätze sind für etwa 60 Stunden Spielzeit gut - danach werden sie in der Regel zu einem tragbaren "Schleifer".
Diamant-Tonnadeln halten in der Regel etwa 1000 Stunden. Rechnen Sie also aus, wie viele Stunden pro Monat die Musikbox spielt und was das in einem Jahr bedeutet, und finden Sie heraus, ob Sie Ihr Tonnadel ersetzen müssen.
Denken Sie aber daran, dass es eine sehr gute Idee ist, 1 oder 2 Ersatznadeln in petto zu haben.
Die in diesem kurzen Artikel enthaltenen Informationen stammen aus vielen Quellen - und aus meiner eigenen langjährigen Erfahrung im Betrieb von Musikboxen. Ich danke insbesondere Oliver und Hildegard Stamann, aber auch vielen anderen Menschen auf der ganzen Welt für ihren Beitrag zu meinem Wissen - und zu diesem Artikel.

Just to get our terminology right: In the tone arm of a juke box, there is a cartridge (a block-like unit) into which the needle - or more correctly - the stylus - slides in, in various fitting configurations: It might be a push fit, it might be a clip-in or a clip-under fit. The stylus can be either a diamond or a sapphire.
I am assuming that everyone knows that the stylus has a sharp point on it (which is either diamond or sapphire). And that this stylus point tracks around in the groove of the record, and because the grooves have very slightly differing depths and also wave from side to side, the needle “jiggles” about.
This “jiggling” is interpreted by the cartridge as an electrical signal. And those signals are sent to the amplifier (valve type = vacuum tube, or solid-state) to be amplified with the resultant noise = sound output going to the speakers.
Essentially there have been 3 types of cartridges used in juke boxes over the past 60 years: Crystal, ceramic and magnetic.
Let’s have a look at the basics of each of these.

1. Crystal: Crystal cartridges were used in juke boxes up to the early 1960’s.
The first piezo-crystal cartridges were developed in the 1920’s where the crystal (then made of quartz) was stimulated by a steel stylus.
Over a long period of time, crystal cartridges go faulty due to heat and humidity affecting the crystal and the gel. The gum rubber suspension elements of the cartridge also harden over time. Inside the cartridge there is a kind of grease (e.g. silicon, lanolin) which embeds the actual converter of Rochelle salt. The symptoms which then display, include gradual or even sudden loss of voltage/amplification and/or complete loss of a channel.
They were used very much because they were much cheaper at the time than Ceramic cartridges were (when these ceramics came along) and the intention in using them was that they were disposable and would/should be regularly replaced. We know that many juke box owners don’t replace their crystal cartridges and persevere with them, even though their output is way down.


By the way: Re-capping the amplifier in the juke will NOT fix or compensate for a faulty crystal cartridge!
Crystal cartridges which have been affected by heat and humidity can sometimes be repaired by replacing the “gel” around and the crystal itself – this is a precision repair which should only be attempted by qualified technicians or those with a steady hand and jeweller’s loupes, and with time on their side.
A crystal cartridge should not survive its 10th birthday unless it has been re-worked!
Examples of crystal cartridges: Elac KST, Schumann-Merula SK451, SK461
Output of crystal cartridges: ca. 700 millivolts - 1 Volt (sometimes even as high as 2 volts).
(Note: We’ll deal with cartridge output voltages later.)

There might still be brand new, newly-manufactured, crystal cartridges available from recognised manufacturers such as Astatic (which company took over Sonotone and was then taken over themselves). Obviously, given the deterioration of crystal cartridges over time, these are one item where you would not want to be buying NOS (New Old Stock) because there is a high probability that they have already been adversely affected by heat, time and humidity etc. although they were never in use.
Crystal cartridges have a limited frequency response – ceramics have a much better response, and magnetics outshine both by many factors.

2. Ceramic: These are/were used in a lot of juke boxes from 1954 when they were released by their inventors, Sonotone, until the magnetics took over in the 1970s. Ceramic cartridges use lead-zirconium titanate as the converter of the signal from the stylus to become electrical pulses to feed the amplifier.
Unlike crystal cartridges, ceramic cartridges are generally immune to humidity but they do often break mechanically e.g. due to a too high pressure/force used when changing the needle/stylus. 

Example of ceramic cartridges:  Astatic 15D, Philips GP213 (used in German Wurlitzer models between 1973 and 1978, e.g. Lyric, Carillon, Baltic, Atlanta, Cabaret, etc.); the DB-200 cartridge as used on many NSM models such as Hit and Festival.
Output of ceramic cartridges: Typically 200 millivolts. 
(We’ll deal with cartridge output voltages later).
The early production models generally had a frequency response typically up to 12 KHz, but later they got that up to about 20 KHz. – the upper end of human hearing.
There are still brand new ceramic cartridges available from recognised manufacturers such as Pfanstiehl, Astatic, Electro-Voice, Arista etc.

3. Magnetic: Inside these cartridges either a tiny magnet (mm = moving magnet) or a coil (mc = moving coil) gets moved by the waves from the needle (whether sapphire or diamond). This excites a signal voltage of a few thousandth of a volt. Magnetic cartridges have been used in just about every jukebox manufactured since the 1970’s.


Examples of magnetic cartridges (which were first developed by Shure Brothers in the 50’s):  Shure M17CM, Shure M77, Shure M44, Seeburg Redhead, Cobra.
Output of magnetic cartridges: 10 - 15 millivolts.
(We’ll deal with cartridge output voltages later).

Most cartridges sold and used these days, will be magnetic. A standard has been developed which is called the P-mount (mostly used on professional turntables), or for jukes, the ½ inch standard which indicates that the cartridge is exactly ½ inch wide at the spot where the 2 mounting screws to attach the cartridge to the tone arm go through the lugs on the cartridge.

Styli: These days, just about everybody uses diamond-tipped styli, but in the past, sapphire was the norm, and before that, steel ones!
Sapphire styli are good for about 60 hours of play – after that, they tend to become your portable "grinder".
Diamond stylii are generally good for about 1000 hours so do your sums on how many hours each month you play your juke, and what that means in a year, and figure out whether you need to replace your stylus yet.
Remember though, that it’s a very good idea to have 1 or 2 spares up your sleeve.
The information contained in this short article, has been gleaned from many sources - and from my own experience in operating juke boxes over very many years. I thank Oliver and Hildegard Stamann in particular, but also many other people all over the world for their contribution to my knowledge – and to this article.

Elac KST103

Im Schaltplan vom NOVA Verstärker für die Tempo 2 steht dieser Hinweis:
Stereo Cartridge Columbia SC-2S oder ELAC KST 105
NOT SC-1 or KST 103

Damit dürfte klar sein, dass das Elac KST 103 original nicht für die Tempo 2 verwendet wurde. Vermutlich wurden im Laufe der Zeit defekte Systeme aus Unwissenheit durch den Typ KST 103 ersetzt.
► Anmerkung Stamann: es gab das KST 105. Optisch sieht es wie das KST 103 aus, hat aber die Bezeichnung mit "105".

Außer dem Push-Pull TA-Eingang und der Ultralinearschaltung hat der NOVA Verstärker mit dem originalen (USA) Verstärker nicht viel gemeinsam.

Der technische Hintergrund wieso bei der Tempo 2 ein Gegentakt (Push-Pull) Tonabnehmer verwendet werden muss ist folgender:
Beim Tempo 2 Verstärker sind beide Kanäle komplett identisch aufgebaut, das heißt auch die Ausgangsübertrager sind bei beiden Kanälen gleich angeschlossen. Das bedeutet, dass die Phasenlage in beiden Sekundärwicklungen der Übertrager die selbe ist (phasengleich). Durch den speziellen TA, bei dem ein Kanal ein um 180 Grad gedrehtes Signal liefert sind auch die Ausgangssignale der beiden Ausgangsübertrager um 180 Grad gedreht (invertiert). Das ist im Schaltplan daraus ersichtlich, dass beim rechten Kanal + an Masse liegt und beim linken – an Masse. Das ist deshalb wichtig, weil bei Mono Betrieb die beiden Kanäle gebrückt werden (Bridge Mode). Die Kennzeichnung + und – der Lautsprecheranschlüsse hat dabei nichts mit Gleichspannung zu tun, sondern bezieht sich auf die Phasenlage.
Wenn an einen Tempo 2 Verstärker an beiden Kanälen ein phasengleiches Eingangssignal mit gleichem Pegel angeschlossen ist und die Amplituden an beiden Ausgängen mit dem Balance Regler auf den selben Wert eingestellt sind, beträgt die Ausgangsspannung bei Mono Betrieb 0 V und somit ist im Lautsprecher kein Ton zu hören ( Lautstärke natürlich aufgedreht).

Aber warum hört man dann bei einer Tempo 2 mit KST 103 doch etwas?
Das liegt hauptsächlich daran, dass die Balance der beiden Kanäle nie 100%ig genau eingestellt ist und dass auch die Musiksignale einer Schallplatte bei beiden Kanälen nicht komplett identisch sind. Am besten funktioniert ein KST 103 in der Tempo 2 wenn der Balance Regler komplett nach links oder rechts gedreht wird. Allerdings fehlt dann das Signal von einem Kanal!

Verstärker Umbau:
Nach obiger Erläuterung könnte man als erstes auf die Idee kommen die Verdrahtung der Primärseite von einem Ausgangsübertrager zu ändern. Blauen mit braunen Draht an Pin 9 der beiden 6973 vertauschen und voilà..... schon hat man die benötigte Phasendrehung die für den Betrieb mit einem KST 103 benötigt wird. Soweit würde das auch funktionieren, wenn da nicht die mehrstufige Gegenkopplung wäre. Die Spannung hierfür wird bei beiden Kanälen vom 16 Ohm Anschluss auf der Sekundärseite der Ausgangsübertrager abgenommen. Schaut man sich allerdings die Phasenlagen der einzelnen Stufen an, wird man leider erkennen, dass sich beim geänderten Kanal keine Gegenkopplung sondern eine Mitkopplung ergibt. Somit also aus der Traum – zumindest ohne weitere Änderungen!

KST 103 ohne Verstärker Umbau:
Eine Möglichkeit die funktioniert ist, die beiden 12-Zöller der Box an den Main Stereo Klemmen anzuschließen die eigentlich für externe niederohmige Lautsprecher gedacht sind und den Betriebswahlschalter auf Stereo zu stellen. Bei einem Lautsprecher muss jedoch + und – vertauscht werden. Das Hochtonhorn der US Ausführung (NOVA Tempo 2 haben keines) kann bei dieser Lösung aber nur parallel zu einem der beiden 12" Lautsprecher angeschlossen werden. Dadurch ändert sich jedoch die Lastimpedanz an einem Kanal, was sich aber mit dem Schalter für die Leistung anpassen lässt und die ungleiche Lautstärke der beiden Lautsprecher kann man mit dem Balance Regler ausgleichen. Technisch ist das sicher keine perfekte Lösung, aber wer unbedingt ein KST 103 bei der Tempo 2 haben will .........!
Die einfachste Lösung ist aber eindeutig der auch im Archiv beschriebene phasenverkehrte Anschluss eines Kanals bei einem System bei dem beide Kanäle unabhängige Anschlüsse für + und – haben.

Und wie ist das bei den Verstärkern von Regis, Empress, Capri usw.?
Bei Regis und Empress sind die Ausgangsübertrager beim linken und rechten Kanal anders angeschlossen. Dadurch ist trotz phasengleichem Eingangssignal am Ausgang der linke und rechte Kanal um 180 Grad gedreht und somit funktioniert die Zusammenschaltung der beiden Kanäle im Mono Betrieb auch wieder. Und die Gegenkopplung funktioniert, weil bei diesem Verstärker andere Übertrager verwendet werden, bei denen jeweils die 4 Ohm Anzapfungen an Masse liegen und die Spannung für die Gegenkopplung beim rechten Kanal am Fußpunkt der Wicklung (+ Anschluss rechter Lautsprecher) und beim linken Kanal an der 16 Ohm Anzapfung der Sekundärwicklung (+ Anschluss linker Lautsprecher) abgegriffen werden.

Bei den Verstärkern von Capri und Co. erfolgt bei den niederohmigen Ausgängen keine Phasendrehung. Hier ist bei beiden Kanälen am Ausgang - an Masse. Das liegt daran, dass es keine Mono Betriebsart gibt. Bei diesen Boxen sind die internen Lautsprecher bereits stereomäßig angeschlossen. Der 70 V Line Mono Ausgang ist an einem Kanal mit - und beim anderen mit + verbunden. ACHTUNG! In den Verstärker Schaltplänen von Capri, Rhapsodie (und ev. auch anderen) sind die Leitungsfarben blau und braun der Primärseite des Ausgangsübertragers bei einem Kanal verkehrt angegeben. Tatsächlich sind bei diesen Verstärkern beide Übertrager gleich angeschlossen. Wenn die Übertrager laut Plan verdrahtet wären, würde die Phasenlage der Ausgänge nicht wie angegeben sein!

Übrigens, wer bei seiner Regis, Empress, Capri usw. Höhen vermisst hört nicht unbedingt schlecht. Das liegt (auch wenn sonst alle anderen relevanten Komponenten in Ordnung sind) an der eigenwilligen Klangregelung die RO bei diesen Verstärkern verwendet hat. Bei der Höhenregelung ist dabei nur eine Absenkung und keine Anhebung gegenüber der Bezugsfrequenz von 1 KHz möglich. Selbst wenn der Höhenregler auf Maximum steht werden die Höhen stark bedämpft. Aber dafür wird mit dem Höhenregler der Bereich um 1 KHz mitgeregelt, was eigentlich nicht üblich ist. Einige der noch älteren RO Verstärker (bis Tempo 1) haben eine Schaltung für Geräuschunterdrückung (Noise Suppression). Dabei wird in Stufen die Höhenwiedergabe herabgesetzt. Dafür haben diese Verstärker eine übliche Bass- und Höhenregelung mit einer Absenkung und Anhebung gegenüber der Bezugsfrequenz. Vielleicht hat sich RO bei den Modellen ab 1961 gedacht die Geräuschunterdrückung gleich mit der Klangregelung zu erledigen. Einfach generell weniger Höhen und gut. Und dann tun es auch noch Platten mit schlechterer Qualität.

Ich halte das für einen technischer Rückschritt, was RO bei diesen Verstärkern gemacht hat.

Bei meinem Verstärker von der 1494 habe ich die Klangregelung so ausgeführt, dass damit sowohl eine Anhebung und Absenkung gegenüber 1 KHz möglich ist und das hat sich klanglich auf jeden Falls gelohnt, da die Box nur 2 Breitbandlautsprecher hat deren Schalldruck bei hohen Frequenzen ziemlich stark abfällt. Und wenn man dann noch einen Hochtöner (keinen Piezoheuler) an Stelle von einem der beiden Breitbandlautsprecher einbaut hört man erst richtig was in Sachen Höhenwiedergabe möglich ist. Diese kleine Modifikation soll natürlich ohne zusätzliche Bohrungen an der Box erfolgen, damit alles wieder in den Originalzustand gebracht werden kann!

Und zum Schluss noch eine Anmerkung zu den NOVA Verstärkern. Diese haben eine sehr gute Klangregelung weil eine bewährte Standardschaltung verwendet wird. Ich habe erst kürzlich einen NOVA Regis Verstärker überholt und der war klanglich sehr gut (nachdem die WIMA Bonbons entsorgt waren). Und wer das Innenleben eines NOVA Verstärker mal genauer betrachtet, weiß danach was mit dem Begriff "deutsche Gründlichkeit" gemeint ist.

The circuit diagram of the NOVA amplifier for Tempo 2 contains this information:
Stereo Cartridge Columbia SC-2S or ELAC KST 105
NOT SC-1 or KST 103.

This should make clear that the Elac KST 103 was not originally used in model Tempo 2. Presumably, defective cartridges were replaced by the KST 103 type over the course of time out of not knowing better.
► Note Stamann: Cartridge KST 105 has been available. Optically it looks like KST103 but has a description with "105".

Apart from the push-pull cartridge input and the ultralinear circuit, the NOVA amplifier does not have much in common with the original (USA) amplifier.

The technical background as to why a push-pull pickup must be used with the Tempo 2 is as follows:
Both channels of the Tempo 2 amplifier have a completely identical design, which means that the output transformers are also connected in the same way for both channels. This means that the phase position in both secondary windings of the transformers is the same (in-phase). Due to the special cartridge, in which one channel supplies a signal rotated by 180°, the output signals of the two output transformers are also rotated by 180° (inverted). This can be seen in the circuit diagram from the fact that the right channel has + to ground and the left channel has - to ground. This is important because in mono mode the two channels are bridged (bridge mode). The + and - marking of the loudspeaker connections has nothing to do with DC voltage, but refers to the phase position.
If an in-phase input signal with the same level is connected to both channels of a Tempo 2 amplifier and the amplitudes at both outputs are set to the same value with the balance control, the output voltage in mono mode is 0V and therefore no sound can be heard in the loudspeaker (volume turned up, of course).

But why do you still hear something when using KST103 in a Tempo 2?
This is mainly due to the fact that the balance of the two channels is never 100% accurate and that the music signals of a record are not completely identical on both channels. A KST 103 works best in Tempo 2 when the balance control is turned completely to the left or right. However, the signal from one channel is then missing.

Amplifier conversion:
According to the above explanation, the first idea could be to change the wiring of the primary side of an output transformer. Swap the blue wire with the brown wire on pin 9 of the two 6973s and voilà..... you have the phase inversion required for operation with a KST103. This would work so far, if it weren't for the multi-stage negative feedback. The voltage for this is taken from the 16 Ohm connection on the secondary side of the output transformers for both channels. However, if you look at the phase positions of the individual stages, you will unfortunately see that the changed channel does not have negative feedback but positive feedback. So the dream is over - at least without further changes!



KST 103 without amplifier conversion:
One possibility that works is to connect the two 12-inch speakers to the main stereo terminals that are actually intended for external low-impedance speakers and set the mode selector switch to stereo. However, + and - must be swapped for one speaker. With this solution, the tweeter horn of the US version (NOVA Tempo 2 has none) can only be connected in parallel to one of the two 12” speakers. However, this changes the load impedance on one channel, but this can be adjusted with the power switch and the unequal volume of the two speakers can be compensated for with the balance control. Technically, this is certainly not a perfect solution, but if you really want to have a KST 103 with the Tempo 2 ...!
The simplest solution, however, is clearly the described phase-inverted connection of a channel in a cartridge where both channels have independent connections for + and -.


And what about the Regis, Empress, Capri etc. amplifiers?
With Regis and Empress, the output transformers are connected differently for the left and right channels. As a result, despite the input signal being in phase at the output, the left and right channels are rotated by 180°, which means that the two channels work together again in mono mode. And the negative feedback works because different transformers are used in this amplifier, in which the 4 ohm taps are connected to ground and the voltage for the negative feedback is tapped at the base of the winding (+ right speaker connection) for the right channel and at the 16 ohm tap of the secondary winding (+ left speaker connection) for the left channel.


With the amplifiers from Capri and Co. there is no phase shift for the low-impedance outputs. Here, both channels are connected to ground at the output. This is because there is no mono operating mode. With these speakers, the internal loudspeakers are already connected in stereo. The 70V line mono output is connected to - on one channel and + on the other.
ATTENTION: In the amplifier circuit diagrams of Capri, Rhapsody (and possibly others), the blue and brown wire colours of the primary side of the output transformer are indicated incorrectly for one channel. In these amplifiers, both transformers are actually connected in the same way. If the transformers were wired according to the diagram, the phase position of the outputs would not be as indicated!

By the way, if you miss the treble on your Regis, Empress, Capri etc. you do not necessarily hearing badly. This is due (even if all other relevant components are in order) to the unconventional tone control that Rock-Ola has used on these amplifiers. With the treble control, only a cut and no boost is possible compared to the reference frequency of 1 KHz. Even when the treble control is set to maximum, the treble is heavily attenuated. However, the treble control also controls the range around 1 KHz, which is actually not usual. Some of the even older Rock-Ola amplifiers (up to Tempo 1) have a noise suppression circuit. This reduces the treble reproduction in stages. Instead, these amplifiers have the usual bass and treble control with a cut and boost in relation to the reference frequency.
Perhaps Rock-Ola thought to do the noise suppression together with the tone control for the models from 1961 onwards: simply less treble in general and good. And then records of poorer quality do the same.


I consider this what RO did with these amplifiers to be a technical step backwards.

With my amplifier from the 1494, I designed the tone control in such a way that both a boost and cut from 1 KHz is possible and this was definitely worthwhile in terms of sound, as the speaker only has 2 full-range speakers whose sound pressure drops quite sharply at high frequencies. And if you then install a tweeter (not a piezo horn) in place of one of the two full-range speakers, you can really hear what is possible in terms of treble reproduction. This small modification should of course be done without drilling any additional holes in the speaker so that everything can be returned to its original state!


And finally, a note on the NOVA amplifiers. They have very good tone control because they use a tried and tested standard circuit. I recently overhauled a NOVA Regis amplifier and it sounded very good (after the WIMA capacitors had been replaced). And if you take a closer look at the inner workings of a NOVA amplifier, you will know what is meant by the term “German thoroughness”.

Pfanstiehl P-132D: Ersatz für Kristall- oder Keramiksysteme

Replacement for other crystal or ceramic cartridges

Rock-Ola Tempo 2 (1478 und 1485)

Astatic 15D / Astatic 17D Rock-Ola

Bei der Tempo 2 muss ein Kanal am Tonsystem phasenvertauscht angeschlossen werden. Das hängt mit der Eigenart des Tempo-2-Verstärkers zusammen, bei dem für die Summenbildung der Gerätelautsprecher das Signal eines Kanals invertiert vorliegen muss.

With Tempo 2, one channel must be connected to the cartridge phase inverted. This is due to the characteristic of the Tempo 2 amplifier, in which the signal of one channel must be inverted for the summation of the jukebox speakers.

Grünes und weißes Merula Tonsystem Dt. Wurlitzer

Astatic-Systeme US Wurlitzer

Umstieg auf ein anderes Tonsystem

Conversion to a different cartridge

Kristall- oder Keramik-Tonsysteme lassen sich nicht ohne weiteres durch ein Magnet-Tonsystem ersetzen. Das liegt daran, dass die Ausgangsleistung unterschiedlich sind.
- Kristallsystem bis zu 1000 mV
- Keramiksystem zwischen 200 und 500 mV und
- Magnet-Tonsystems zwischen 10 und 20 mV
Die Ausgangsleistung eines Tonsystems muß zur Eingangsleistung des Verstärkers passen.
Um von einem Kristall- bzw. Keramik- auf ein Magnet-Tonsystem umzusteigen, ist ein zusätzlicher Vorverstärker notwendig. Dieser wird zwischen Tonsystem und Eingang des Verstärkers eingebaut.
Hinweis: einige Vorverstärker müssen extra geerdet werden. Sonnst kann ein Brumm-Ton entstehen.

A crystal or ceramic cartridge can't be replaced by a magnetic cartridge without further ado. This is due to the reason that the output of these types of cartridges  is different.
- Crystal cartridge: up to 1000 mV
- Ceramic cartridge: 200 - 500 mV and
- Magnetic cartridge: 10 - 20 mV only.
The output of a cartridge needs to match the input of the amplifier.

To switch from a crystal resp. ceramic cartridge to a magnetic cartridge an extra pre-amplifier is needed. This gets installed between the cartridge and the input of the amplifier.
Note: Some pre-amplifier require an extra grounding. Otherwise a hum can be the result.

Die Angaben haben keinen Anspruch auf Vollständigkeit oder Richtigkeit.
Bei den (importierten) Boxen können im Laufe der Jahre durchaus Veränderungen vorgenommen worden sein. Copyright.

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